我在近期的一篇文章中写道：「探戈并非轻快移动(flighted)的舞蹈，再强调一次，它是一种根深蒂固的舞蹈」。大的移动应视为负面的舞步！我在一场重要的锦标赛中看到一对舞者在探戈跳滑行步(Skid)，身体若无轻快移动，这动作是不可能做得出来的！

我应该加上：「也没有任何的升与降」。踩每一步皆应谨慎地运用地板压力和集中的重心，原地或细微的行进动作来运用回旋步、滑轴转步、轴转、圈荡等这类步伐才是这舞蹈的独特典型，相对于有些步伐和舞步是如鞭绳般快速闪过的动作，有些则是充满戏剧性的结束，这些动作全都描绘出探戈的典型特色。

所有的标准舞技术书籍皆认同探戈的技术，它是不上升的，双膝保持在收缩的位置，例如，绝不完全打直，双脚稍微抬起及置放，并不像其它舞蹈滑入位置。竞赛探戈也许在 Len Scrivener & Nellie Duggan 身上达到它的顶峰(他们两人在1950到1952年间达到他们的表演巅峰)，尚无任何照片可做到他们在这项舞蹈里移动的方式，他们对探戈的感觉就像已深植于他们的灵魂里，一个共同的心灵，因为他们在这项舞蹈里已合而为一。

虽然竞赛探戈已远离它的源头阿根廷，但本质并未改变。相较于其它四种摩登标准舞被分类为"移动"的舞蹈，探戈被这一行的行家形容是一种"非移动"的舞蹈；探戈就如同伦巴一样，应在原地几乎不移动或只是细微的前进，数十年来，最优秀的探戈舞者运用多样的舞步，例如:各式各样的回旋步、轴转、圈荡、扭转、滑雪形转步、telespins...等，来让自己做到非移动的风格。

也有须要前进的动作，但每一步皆需稳固地放下-就像是一种特别的走步方式- 但轻轻地v向下压进地板，不论时间点是慢或快或切分拍，膝盖绝不打直，某方面来说，其它四种摩登标准舞所使用的前进移动，对探戈的精神而言可说是外星人。

举例而言，探戈的步伐"追步"(Chasse)是一种前进的移动，但对这个舞步的正确表现来说，移动是次要的，追步由侧行的三个步伐开始，但每一步重心有稍微的停留(dwelling)，反之，在"移动"舞蹈中的侧行移动，重心保持流畅地流动着；而第四步，右脚前进成CBMP及外侧舞伴，身体锐利地转向右侧，重心稳固地停在两脚之中；下一个步伐，左脚回成CBMP，身体继续转，再次必须稳固地置放，但这一次用全部的重心。

从这个位置，有好几种可的结束方式，其中之一是紧凑的Q&Q 侧追并步，脚几乎是平的，紧接着左脚于右脚后交叉，形成帚形步位置。要了解的重点是，比起现今如同外星人般的自由流动、长踏步和摆荡身体等这些伪装探戈的动作来说，踏步的结实感和足部置放重心稍微的停留才能正确地描绘探戈的特性。

男士的直行联结步成PP，是另一结实动作的例子，左脚开始前进成CBMP-几乎像是迷你的抑制步-第二步，右脚侧踏(相对于左脚)，锐利的身体轻弹将右肩稍微转向后，无重心的左脚姿势现在应是用脚掌内侧与地板接触，脚靠一起，脚跟只是稍微抬起，左膝并稍微转向右膝(膝盖的动作是脚部位置内侧自然产生的结果)。

一个非常吸引人具探戈特色的原地旋转花步是这样跳的，最好在舞池接近中心的地方做： Telespin 紧接着 three steps(由左转原地旋转步(Reverse Fleckerls)的第二部分所组成 - 也就是右脚侧踏，左脚后交叉，解开右脚重心 - 仍强烈地旋转，置重心于左脚，在左脚脚掌的轴中心上将右脚圈荡，重复右脚侧踏，左脚后交叉，解开右脚重心，用抑制步来结束这个快速的旋转动作，并完美地维持多1~2拍来强调这强烈对比的结束，但若将它跳成飞驰的舞步，除了会完全丧失戏剧性及吸引人的效果外，更会失去探戈的特色！

在此重复我先前一篇文章中所写的："探戈正处于一个危机的时期，就破坏历史特色而言，现在在锦标赛中探戈已成为最差的舞蹈，他们用不适当的编舞，将探戈常步移动的基础改变成身体飞动的舞蹈，且很多舞步带入上升的动作！逻辑上，评审能来评分的资格是依据他们透过考试能显示出他们对技术的知识而获得的，这种新时期只可能有下列两种可能的结果之一: (一)这样违反探戈特色及技术者的分数都被打的很低，或者(二)重写探戈技术来纳入这些发展。

不论是前者或后者，他们都不应同时存在！我希望能引起"艺术标准与提升委员会"(CASE)对上述事情的注意并提交此提案。（全文完）

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