在我的理念里，女士的头部动作必需扮演以下两个角色：

(1)产生更好的线条，不管是单方或是双方的。

(2)维持平衡。

简而言之，头部良好的使用，必定基于提高质量和实际需要，无论女士如何的深信她所做到的效果。如果女士的头部动作，使舞伴失去了平衡，或导致他必须额外用肌肉的努力才能控制，都是不对的。即使目前已发展出许多种头部动作的形式，不要相信头部做愈多的动作愈好；一个不必要的头部动作，对于你所追求的只有反效果。

在自在的状况下，双肩稳重宁静的做出优雅的头部动作与姿态，能展现出女士最宝贵的质量。而知道如何做头部动作是一回事，选择对正确的时间却又是另一回事。

一般说起来，女士的头部看来都是在左边，但有几个特别的头部动作是在相反方向，帚形步（Whisk）的外形就是一例。女士可决定她的头是左或右，但最后都应产生得宜的线条。线条的延伸是从左脚趾经过腿、身体而颈部到头部，如果把头转向右边，线条就断在这个点。女士在做翼步（Wing）或追步时（Chasse），应避免不必要的头部动作，只需做一般的跟随。

如果帚形步（Whisk）是由后退步或是右旋转动作而来，它支持我的论点，因为这时女士做右转头的动作，对男士会产生"抛掷"（throw），这对男士身体的速度和帚步舒适引导的体形有负面的影响。大多数女士仍会坚持把头右向，但男士若接受我的论点，没有人会同意这样的女士会比较容易共舞。我不否认优秀的舞者可以做到右向的优美画面，但是我所说的线条是较佳的选择。

我们再来探讨另一个一般的并退步（Fallaway），依我的观点它没什么好选，如果接下来是一个左向动作（reverse movement），通常是接一个左轴心转（Reverse Pivot），这时女士应保持她的正常位置 ──左向。如果她不如此, 那她的重量在左转动作的中心将与男士产生抛离，在　Fallaway　中，女士恢复正常位置之前只有一步，时间根本不够，线条的应用亦然。

只有一两个 Fallaway 的花步不马上接上左转动作，例如：分式激转步（Open Impetus），右并退步（Fallaway to right），并退步位置的后退交叉进入翼步（Back Cross in Fallaway position leading to Wing）。在分式激转步中头可保持在右侧一直到翼步。我的女伴总在激转步后把头保持在左侧，这对我控制右边的线条很有帮助。

我一直告诉女士不要转动她们的头，两种例子说明转头的弱势，一个是完全个别的移动，未考虑到整体的两个人，并且也不确定它是否产生最佳的优势。

事实上有许多舞步有缓和的头部动作。如分式滑雪形转步（Open Telemark）、交向扣制步（Countra Check）、lunge lines、Oversway 以及其它许多的花步形式由 P.P. 所开始的。但总依其之前与之后的舞步而变化，在做大多的外侧旋转（Outside Swivels），把头保持在左边，对女士接着进入 PP 位置会有帮助。

我想 Tango 中的侧行（Promenade）是经过改良的，假如女士在进入连步（Link）时很漂亮的把头放在右侧，如前所述时间是很重要的因素，女士做侧行的过程有三个步（有两步是很清楚的保持头部位置）。她必须在做完外侧旋转后，恢复正常位置几乎是立刻，以便做侧行连步（Promenade Link）或者是其它把她带到与舞伴面对的舞步。

很不幸地，头部动作实在难以有完善清楚的答案，以下是三个转头的原则可供备忘：

(1)当接下来的动作是马上左转时不要把头转向右侧。

(2)头转向右侧应有充裕的时间，如果时间不够则保持头部静止，但不含 Tango 中特殊断音时的头部动作。

(3)不管你的头转向左或右边，肩部线条都不可断掉或者影响到平衡。

总而言之，女士对于头部转动的动作应适可而止，特别注意它可能引发的问题，优先考虑双方整体的平衡和谐，再追求生动的表现。

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